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| 迷宫中的微光—陈庆庆的装置艺术 | |
| 作者：娟娟 文章来源：典藏今艺术 点击数： 更新时间：2006-1-11 | |
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1． 798廠裏的陳慶慶工作室
文·摄影 / 娟娟 “诗歌是联系肉体和精神的链条……艺术的意志既是自然的意志……女人则是自然的代表”。— 卡米拉 “做艺术其实是很阴性的一种行为，而女性本身属于阴性的生物，因此做艺术的女性必然是阴性之中的极品。”— 陈庆庆 “我们已经很边缘了，在世界艺术界里，我们是中国艺术家，在中国艺术家里，我们又是中国的女性艺术家。”— 林天苗
女性的迷宫
从798工厂里陈庆庆工作室外面可以看到二楼玻璃陈列柜里丝麻的衣服作品，由铁门进入二层狭长楼梯所有角落都摆满了吸引目光的各种小玩艺，它是各种材质的并且可以经得住长时间把玩的收集品，瓷器，木头，布面，塑料，钢，革，自然物，旧的日用品等，但这些东西大部分有手工改造或者重装过几次的痕迹，这也是艺术家与收藏家的最初区别。上了二楼的经过走廊后豁然开朗，大而明亮的复式工作室摆放着工作台和拥挤的作品，楼上的会客厅旁边也是她的工作台，随她的引导进入旁边放早期做的小装置的小房间，发现这里别有洞天，这是另一个二层的房间，从小房间的两扇门其中一个能到达卧室，另一个通过往下的楼梯，可看到光线幽暗，但很宽敞的专门做麻作品的工作室。 这两个迷宫般的复式结构的房间如同陈庆庆的两件盒子的装置，一件隐于另一件的内部，有着非常秘密和私人的体验。它象一个自足、光明、纯净的世界，看起来既远又近，既大又小，似乎存在于艺术家意识中的一个内部世界意象。在两个被楼梯隔开的大盒子里又有无数个小盒子即她的装置作品，艺术家陈庆庆在这些发散出幽暗迷光的各式盒子间恬然自处。
陳慶慶工作室陳列窗 魂归何兮 陈庆庆半路出家并且一直在坚持创作，早年中医职业的特殊经历使她的擅长从东方哲学的角度来考虑艺术，命理、报应、相学、生死、中药、经络、奇门遁甲、超自然、民俗、男女、性等学科全被归至她作品作为语言的元素。人生道路上的特殊家庭背景和几次爱情与婚姻失败的痛苦使陈庆庆能穿透纷扰的俗事和社会常规对于女性的各种限制来体察内心真正的需求，并且去加以实现，这些条件都使她在艺术上能够走得更远。 在这个极度安静、曲径通幽的工作室里，庆庆早上缝、编、织、绣她的丝麻作品，下午制作盒子装置，包括安装里面需要的电线、灯管和精确地定制需要的盒子材料、尺寸。她的麻是可以售出的，而盒子的装置大部分是做给自己的，这种自给自足的手工劳作使仍在独居的她在艺术与生活上得以自如与圆满，她成功地用艺术来作为一个释放自己当年磨难的出口和丰满现在自我的内心世界。 陈庆庆的有些作品是将麻与盒子共同做出来的，她的盒子里总会有些缠枝和绕着的条状物来加强空间层次感。女性的强烈感觉都来自子宫(注1)，而这些虚空的如同子宫的台式电视机、橱窗、工具箱、衣箱、珠宝或者文物的展示玻璃柜的各种盒子，被放入了象征意味的小孩或者香枝或者水晶珠或者心形的盒子，并且被安上光，布上线地充实了起来，艺术家通过将这些元素断裂、残缺和无序的布置使之达到更深层面上的完整，它构成了的一幕幕生理景象的戏场和便于感知身体内部空间的一种奇妙方式。 麻是一种永恒的材质，它类似于人的头发，不会随着时间腐烂。揭开尸体身上若材料含麻的衣服的，抖去满是灰尘的衣服后只剩下麻了。通常陈庆庆在作品中的丝麻上会加上干玫瑰与枝叶，或者用树枝围成如同蛹或者茧般的形体，它们在工作室里挂时如同从墙上长出来的自然物，在开放和生长着，怪异而邪美。艺术家使用永恒的、柔密的、感性的丝麻材料来做衣服，它包含了一种极为细致的情感与身体的经验。 陈庆庆蛰居在自己的工作室里，她不太关心现在社会上流行什么，转而思考诸如生死等终极的人生与艺术的命题。她早期的行为艺术作品《我的灵魂和我的尸体》是自己藏在一堆有奇花异草与奇妙怪异的果实里，嗅着海鲜的酸腐，体验消逝腐烂。艺术家模拟了身体作为灵魂的藏身之处，在行为的过程中让灵魂逃出身体和感受着奇特生命的自由。她的作品语言个人化到根本在乎艺术史的脉络，艺术于她只是获取灵魂自由的信道，而这些作品便是灵魂得以转借的承载体。 上帝说：要有光！于是便有了光 女性主义艺术不是孤立的定义，而是全部的艺术关系。陈庆庆有着典型女性艺术语言特质的艺术家，如精细的手工麻编织作品和使用盒子与小孩作为装置的主要元素等。她将自己的艺术分为两个世界，一个是与日常生活相关的麻的编织，另一个是虚构情境的盒子装置。前者的沿袭了朴素的“男耕女织”里女性手工角色，后者将儿时对于剧场的迷恋与现代媒介语言的统一来传达内心的观点与对于世界的看法。陈庆庆借助这些强烈女性化语言的作品得以把握外部的理性世界，并在理性之上显示出生命本身的某种哲学意义。 展览即将在七九八大窑炉的四千平米空间，一共有三十多件装置作品，大窑炉的特点是光线很暗，这也是艺术家刻意寻求的效果与氛围，展览的时间安排在天黑前的四点到傍晚的八点。这些发散出鬼魅的效果的红的，蓝的，绿的，紫的光的盒子装置在将黑色而阴郁的空间里诉说着各种隐晦与暧昧不明的故事。 [注1]艺评家Paul Rosenfeld语。Norma Broude, Mary D. Garrard ed., The Expanding Discourse: Feminism and Art, Harper Collins Publishers, Inc., 1992. 女性主义与艺术历史， 谢鸿均等译，远流出版社，1998，p. 31。 神秘的光：庆庆装置作品展 展地◎北京大山子艺术区798大窑炉展场
陳慶慶裝置作品
陳慶慶麻絲作品
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