图说：

1-1、1-2. 尼可拉．堂．罢．梵（Nicole Tran Ba Vang）所拍摄的五幅女体彩饰照片。照片中，女体白皙的肌肤被饰以鲜艳的色彩，装扮着与其背景环境，如墙壁、地毯、或桌布等相似的花纹。

2. 玛莉．玛亚（Marie Maillard）的灯光装置，蓝色光圈投影在展场墙面上，如探照灯不停地摆动。图中圆形的凹陷处摆放着应邀参展的摄影作品。

3-1、3-2. 由舞台设计希德瑞．马汀秾德（Cedric Martineaud）所主导的「极度表皮」的展场空间。以「茧」、「肌肤的倒影」、「肌肤之墙」、「肌肤的语言」等与肌肤知觉经验相关的子题，运用各种造形和灯光，相互串连同时又区分出各自独特的空间。

4. 「感性之茧」（Coque sensuelle）外观如圆筒状的充气体，内部是甬道般的空间，由起伏的充气体组成墙面，充胀的表面如同肌肤的表面纹理，同时也是作为通往「肌肤的倒影」（Reflets de peau）展区的通道。

5-1、5-2. 观者横躺在「肌肤的倒影」（Reflets de peau）展间的屏幕正下方观看作品。两面相应的方形屏幕，下方屏幕与地面平行，上方则是与屏幕相同尺寸的镜面金属面版，自天花板上斜角垂挂着，接收、并同时折射投影机的影像于布幕制成的屏幕上。

6-1. 「呼吸的肌肤」（La peau inspire）棚子内部中央由几张懒骨头沙发排成一个圆，周围圆形的墙面上镶嵌着六台平面电视，播放着伊莎贝尔．蕾菲妮（Isabelle Levenez）「欲望系列」（Serie de Desir）影片。

6-2. 伊莎貝爾．蕾菲妮（Isabelle Levenez）「慾望系列」（Serie de Desir）影片，鏡頭景框近距離地擷取嘴唇、手指、下巴或眼睛等部位，這些部位或沉浸入水或輕觸著水面，水與肌膚以相當緩慢的節奏相互摩蹭著。

7-1、7-2. 「肌膚的語言」（Langages de peau）帳棚內中央擺放著由四支藍色螢光燈管所組成的台座，台座上有數個不同圖案的石質印鑑及一特製印泥，邀請觀眾將印鑑上的圖案蓋印在自己的皮膚上。

8. 伯雷（A. Polet）的《所有先生》（Monsieur tout le monde）以各種不同材質和顏色的布料，製成一堆形狀、面貌相似的玩偶，藉由布料顏色及質感差異，觀者得以辨識出同一組模型的個別性。

9. 克里斯多夫．威伯（Christophe Weber）與羅弘．梅勒須歐（Laurent Melchior）合作的一件複合媒材作品《情感的肌膚》（La peau emotional），以灌滿空氣的橡膠體製成一片起伏、膨脹的白色牆面。

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